動作題材的電影作品，一直都是港片大銀幕上的「搶手貨」。
1958年，「邵氏電影」正式成立。港片的發展，也在此時穩固了市場根基。早期的邵氏，因為李翰祥的引領，走上了「才子佳人戲」的拍攝道路。
可是，到了60年代中期 ，隨著胡金銓、張徹的崛起，武俠片成為了邵氏電影的創作重點。《獨臂刀》、《十三太保》、《大醉俠》、《龍門客棧》的票房大賣，也讓「邵氏武俠片」成為了一代人的電影記憶。
進入70年代，隨著李小龍的崛起，功夫片開始在港片市場茁壯成長，「嘉禾電影」也乘著這股「功夫片浪潮」開疆擴土，成為了邵氏的市場勁敵。
1973年，李小龍的去世，讓劉家良、洪金寶、袁和平、成龍等人迎來事業轉機。憑借出色的電影才華，這些人在港片市場之上大顯身手，一步步邁上了事業高峰。
進入80年代之后，港片迎來了發展黃金期。而動作喜劇、警匪動作片，也成為了此時的市場主流。
90年代，港片進入了百花齊放的黃金期。功夫片、武俠片、靈幻動作片、動作喜劇、警匪動作片，也憑借各自的市場魅力，吸引著一批又一批的觀眾，直至90年代末，港片走向衰落。
從60年代中期到90年代末，「動作港片」的市場創作風潮，讓不少動作演員走上了事業高峰。
這其中，既有成龍、洪金寶、李連杰這樣的動作男演員，也有不少實力派的女打星。接下來，我們就聊一聊，那些見證了動作港片起落興衰的動作女星們。
60年代的「邵氏武俠片」浪潮，率先揭開了港片市場之上的動作序幕。而在這股武俠浪潮之中，被譽為「武俠皇后」的鄭佩佩，無疑是當時港片大銀幕上，最閃耀的動作女星。
早年的鄭佩佩，是邵氏旗下「南國實驗劇團」的一名演員，之后因為被胡金銓導演看中，就此走上了武俠片的拍攝道路。
1966年，胡金銓導演拍攝了電影《大醉俠》。20歲的鄭佩佩，在片中出演了女主角「金燕子」。這部片子上映后的好評如潮，讓鄭佩佩迎來了自己的事業高峰。《大醉俠》之后，她也開始于各類武俠電影作品之中活躍不斷。
而《神劍震九州》、《影子神鞭》、《五虎屠龍》、《毒龍潭》等作品，也讓鄭佩佩成為了彼時香港影壇，當之無愧的「動作一姐」。
值得一提的是，1968年時的鄭佩佩，與何夢華導演合作了武俠片《玉羅剎》。這部片子里飄逸、灑脫的竹林打斗場景，還被李安照搬到了2000年的《臥虎藏龍》之中。
動作演員的銀幕壽命十分短暫，動作女演員更甚。1971年，鄭佩佩拍完了《鐘馗娘子》之后，便因為結婚生子，退出了武俠大銀幕。
80年代末，鄭佩佩嘗試復出影壇。1988年，她與洪金寶合作了《七小福》。而1993年《唐伯虎點秋香》里的「華夫人」，也讓我們再度見識了鄭佩佩凌厲的拳腳功夫。
70年代初，功夫片開始大行其道，而李小龍、茅瑛這一男一女兩張功夫王牌，也讓「嘉禾」在港片票房市場之上，開疆擴土、一往無前。
茅瑛和成龍、洪金寶一樣，都是出身梨園。70年代初，隨著電影市場的逐漸壯大，茅瑛也走下戲曲舞台、走上電影大銀幕。《鬼怒川》、《天龍八將》等作品，也一步步穩固了茅瑛在港片市場之上的地位。
1971年，《唐山大兄》的票房奪冠，讓「嘉禾」看到了功夫片的市場前景。有了李小龍這員猛將之后，「嘉禾」打算依樣畫葫蘆，再捧紅一位「功夫女星」，進一步抓住功夫片市場的票房紅利。
于是，身手矯健的茅瑛，也在此時成為了「嘉禾」高層的目光焦點。1972年，嘉禾為茅瑛量身打造了功夫片《合氣道》，該片上映后獲得了不錯的市場反響。
茅瑛也因為這部作品，成為了影迷們口中的「女版李小龍」。
值得一提的是，在這部《合氣道》里，早年的洪金寶，出演了「二師兄」的角色。而早年的成龍，也在片中飾演了一個被揍的「龍套」。
1973年，李小龍拍攝《龍爭虎斗》，茅瑛也在片中飾演了李小龍的「姐姐」
一角。《龍爭虎斗》之后，李小龍的《精武門》、《猛龍過江》開始被好萊塢片商引入北美。而茅瑛的《跆拳震九州》、《鐵掌旋風腿》、《中泰拳壇生死決》等作品，也在這股「出口熱潮」中，走入北美電影市場。
1977年，茅瑛與洪金寶合作了電影《破戒》。這部片子里，茅瑛、洪金寶那場經典的「鏈球大戰」，被昆汀·塔倫蒂諾照搬到了《殺死比爾》當中。
而茅瑛在《破戒》里的經典造型，還成為了《街頭霸王》里，「春麗」的設計原型。
家庭和事業，是一個兩難的選擇。80年代初，茅瑛為了家庭，選擇了放棄自己的打星事業，退出影壇，移居海外。
2010年的「紐約亞洲電影節」上，淡出影壇多年的茅瑛，與老搭檔洪金寶共同出席了活動。二人的相聚，也勾起了不少功夫片影迷的回憶。
80年代初，茅瑛的息影，讓「劉家班」的實力派打女惠英紅，有了影壇出頭的機會。
1977年，外形靚麗的惠英紅，被大導演張徹看中，出演了《神雕英雄傳》里的「穆念慈」
一角，由此開啟了自己的電影之路。1979年，坐上導演位子的劉家良，將惠英紅拉入了「劉家班」，而《瘋猴》、《爛頭何》、《洪文定三破白蓮教》等功夫片作品，也一步步穩定了惠英紅的打星事業。
1981年，惠英紅與劉家良合作了功夫片《長輩》。這部片子中的出色表現，讓惠英紅拿下了一座「金像影后」的獎杯，成為了港片影史上「首位獲得影后榮譽」的動作女星。
獲得了影后獎杯，惠英紅的電影之路原本應該一帆風順。可是，80年代初，功夫片市場快速縮水。成龍、洪金寶覺察先機，紛紛轉型到了動作警匪片的大銀幕中。
而未能看破市場趨勢的惠英紅，則跟隨「功夫片」一起走入事業低谷。
80年代中期，惠英紅也開始嘗試與洪金寶、成龍進行合作，試圖走入動作警匪片的大銀幕。「洪家班」推出的《雙龍出海》、《夏日福星》、《神勇雙響炮續集》里，惠英紅的身影都有出現。
而「成家班」拍攝的《扭計雜牌軍》、《霸王花》中，惠英紅也成為了片中的「動作擔當」。
與那些看重家庭的動作女星不同，惠英紅更看重自己的事業。90年代中后期，港片市場走向衰落，但惠英紅卻一直堅守在大銀幕之中。
隨著年紀的增長，2005年之后的惠英紅，也選擇了「棄武從文」，而《心魔》、《幸運的我》、《血觀音》、《翠絲》等作品，也讓她拿下了一座又一座演技獎杯。
80年代初，在洪金寶的引領之下，港片市場掀起了一股打女熱潮。而胡慧中也成為了這股打女熱潮之中的領軍人物。
早年的胡慧中，是大銀幕上的文藝片女神。80年代初，面對商業片的市場大潮沖擊，胡慧中也走入了動作片市場，《福星高照》里的「霸王花」一角，更是讓胡慧中一戰成名。
《福星高照》之后，胡慧中又接連出演了《夏日福星》、《霸王花》、《霹靂警花》、《教頭髮威》、《獵魔群英》、《小偷阿星》、《方世玉》、《霸王卸甲》等多部作品，與成龍、洪金寶、狄龍、李連杰等多位打星，都展開過銀幕交鋒。
90年代末，胡慧中也遇到了自己的「抉擇時刻」，在家庭與事業之間，她選擇了家庭。1998年，胡慧中與眼科醫生何志平結婚，她的身影也在婚后淡出電影大銀幕。
被洪金寶推上打星道路的女演員，不止胡慧中一個。楊紫瓊也是一個十分典型的例子。
1983年，在「馬來西亞小姐」選美大賽上奪冠的楊紫瓊，被「德寶電影」簽入旗下。一開始，「德寶電影」計劃讓楊紫瓊走上清純、溫婉的玉女路線。
可是，拍攝了幾部電影之后，楊紫瓊的「玉女人設」，并沒有獲得明顯的成效。1985年，胡慧中憑借「霸王花」的形象，走上事業新峰。而洪金寶也決定，將楊紫瓊推上動作女星的發展道路。
1985年的《皇家師姐》正式穩固了楊紫瓊的打女事業。之后的《皇家戰士》、《通天大盜》，也讓楊紫瓊的動作之路再上高峰。
90年代初，楊紫瓊開始根據市場形勢，不斷變換合作對象。
這期間，她既與成龍合作了《警察故事3》這樣的大場景動作片，又與李連杰合作了《太極張三豐》這樣的武俠片，還與甄子丹合作了《詠春》這樣的功夫片。多變的動作風格，讓楊紫瓊在影壇左右逢源。90年代末，楊紫瓊也和成龍、李連杰一樣，走入好萊塢，走向了國際電影市場。
大部分動作女星，隨著年齡的增長，都選擇了淡出「動作題材」的電影作品。而多年來的楊紫瓊，卻一直堅守在動作片的大銀幕上。
《葉問外傳：張天志》、《領袖水準》、《火藥奶昔》等作品中，這位實力派動作女星，也再度展露了自己的拳腳本領。
1985年的《皇家師姐》，不僅開啟了楊紫瓊的動作之路，同時也開啟了羅芙洛的打女事業。
出生于美國的羅芙洛，自幼喜愛武術。早年的她，來到中國學習武術，還進入了成都武術隊。
80年代中期，羅芙洛開始涉足影壇，并頻繁活躍于「洪家班」的電影作品之中。《皇家師姐》、《執法先鋒》、《富貴列車》、《師姐大曬》、《魔翡翠》等作品，也讓她在港片市場，積累了龐大的觀眾基礎。
90年代初，羅芙洛選擇前往好萊塢發展，而她短暫的動作港片歲月，也在此時畫上了句號。
80年代的「洪家班」，可謂是香港影壇的打女制造機。彼時，被「洪家班」捧紅的動作女星，不只楊紫瓊、胡慧中、羅芙洛，還有大島由加利。
80年代中期，大島由加利來到香港影壇闖蕩。在倉田保昭的介紹之下，她參演了洪金寶的《富貴列車》。這是大島由加利出演的首部港片作品，而片中出色的動作表現，也讓她獲得了諸多影迷的喜愛。
《富貴列車》之后，大島由加利又相繼出演了《天使行動》、《龍之爭霸》、《最佳賊拍檔》、《十面埋伏》、《天使特警》、《力王》等作品。
在80年代末的「打女港片」熱潮之中，大島由加利憑借出眾的拳腳表演，穩固了自己的觀眾基礎。可惜，90年中期，「打女電影」走向衰落，大島由加利的事業，也開始一點點下滑。
90年代末，港片市場一片蕭條。大島由加利的動作電影之路，也在此時跌入低谷，之后再未遇到任何轉機。
80年代的「打女港片浪潮」之中，李賽鳳也是極為耀眼的一個。舞蹈演員出身的她，在徐小明導演的指點之下，走上了動作女星的發展道路。
80年代中期，李賽鳳開始頻繁與成龍、洪金寶合作。《奇謀妙計五福星》、《威龍猛探》、《僵尸先生》、《夏日福星》里，李賽鳳的身影也顯得格外搶眼。
80年代末，隨著胡慧中、楊紫瓊等人的市場崛起，「打女港片」的熱潮開始快速蔓延，李賽鳳也憑借《天使行動》系列，一舉穩定了自己的市場地位。
90年代初，港片市場上的打女電影熱潮邁入高峰期。李賽鳳憑借《先發制人》、《天使特警》、《夢醒雪未停》、《神偷家族》等作品，馳騁動作港片市場，名頭不輸同一時期的胡慧中、楊紫瓊等人。
90年代末，香港電影走向衰落。面對江河日下的行業大環境，李賽鳳選擇淡出電影大銀幕，回歸舞蹈行業。屬于李賽鳳的打星歲月，也在此時正式落下帷幕。
80年代末，楊麗菁走入動作港片市場，并從楊紫瓊的手中，接過了「皇家師姐」的經典IP。
然而，接替別人拍攝續作，似乎一直都不是一個好的選擇。接手了「皇家師姐」系列的楊麗菁，和接手了「黃飛鴻」系列的趙文卓一樣，見證了一個經典動作IP由盛到衰的轉折。
80年代末、90年代初的打女電影風潮之下，楊麗菁雖然也出演了不少作品，但她在動作港片市場之上的影響力，卻始終不及楊紫瓊、胡慧中等人。
90年代初，楊紫瓊憑借多變的動作風格，在武俠片、功夫片的大銀幕上左右逢源。而此時的楊麗菁，雖然也出演了《一刀傾城》、《東瀛游俠》、《新冷血十三鷹》等功夫片、武俠片作品，可市場效果卻都十分慘淡。
1995年，事業一步步走向低谷的楊麗菁，決定放棄電影，走入電視劇熒屏。之后的《香帥傳奇》、《霹靂菩薩》、《鐵齒銅牙紀曉嵐》，也讓楊麗菁迎來了新的事業轉折。
90年代末，港片市場快速縮水，輝煌一時的動作港片，也迎來了自己的落幕時刻。時代浪潮的沖擊之下，不少動作男演員陷入了人生低谷。而那些閃耀一時動作女演員們，也在見證了動作港片的起落興衰之后，揮手與曾經的那個電影時代告別。
