林超賢，是香港導演中一個特殊的存在。

從影以來，他有一半作品是「警匪片」。

至于為什麼喜歡拍「警匪片」，他的答案充滿了雄性荷爾蒙氣息：

「我喜歡槍、毆斗和男人間的故事。」

今天我們要說的這部電影，就是這樣一部透著滿滿雄性荷爾蒙的電影。

它是一部警匪片，也是一部黑幫片，同時又是一部確立林超賢港片江湖地位的電影。

當年上映時媒體曾這樣評價它——

這是港片最大膽的一次嘗試，陽剛又黑色幽默的畫風，十分有趣！

《江湖救急》

這部電影上映于2000年，擁有經典港片中標準的「大牌串門式」演員陣容：

梁家輝、吳君如、陳奕迅、黃秋生……甚至許鞍華、曾志偉和吳耀華也短暫地客串過。

這種獨特的現象，隨著近年來港片的沒落，似乎已經一去不復返了。

1997年香港回歸到2001年，這段時間是林超賢警匪片創作的一個探索期。

他在這個時期有《G4特工》、《野獸刑警》、《江湖告急》、《走投有路》、《重裝警察》五部警匪電影。

《江湖告急》以一種獨特的、游戲化的黑色幽默形式，獨樹一幟。

這片從名字上看就已經足夠有意思了。

李安的《臥虎藏龍》里說：「江湖里臥虎藏龍，人心何嘗不是？刀劍里藏兇，人情何嘗不是？」「走江湖，靠的是人熟，講信、講義，應下來的，就要做到，不講信義，可就玩不長了。」

有江湖的地方就有義，這是一種富于人性又不失浪漫的法則，這是江湖世界里的最高法律。

與武俠片中由青山綠水，茶樓酒肆、快意恩仇所組成的「山水江湖」不同，林超賢電影中的「都市江湖」是由這些空間組成的：地下停車場、夜總會、碼頭、漆黑的小巷……

在以「法律」為至高原則的現代都市之旁，以「義」為行為準則的江湖暗中蔓延生長。

關于那些又酷又帥、槍林彈雨、一呼百應的警匪片、黑幫片里的套路，大多數觀眾已經非常熟悉了。

《江湖告急》的獨特在于，它反套路反類型。

在《江湖告急》中，「江湖」和「忠義」，似乎都成了一種古老的傳說。

這種忠義的沒落，是與文明的進程攜手相伴的。

片頭，梁家輝的人還沒有出現，他混不吝的聲音就伴隨著城市的車水馬龍傾瀉而出：

「你們聽說過江湖這個地方嗎？不要想在地圖里面找，你是找不到的。江湖是一個不講法律的地方，這里只有規律、道義以及恩怨。其實不同的人有不同的江湖，如果你曾來過我的江湖的話，你就一定聽說過任英久。」

接著，梁家輝就正襟危坐，翹著二郎腿，手里夾著根煙開始自我介紹：「我叫任英久，江湖人，白羊座……」

不得不說，這種B格滿滿的開場白，很有墨鏡王王家衛的feel。

接著，就是一場異常怪異，充滿著黑色幽默的談判。這種游戲化的黑色幽默風格，蔓延了整部電影。

一個留著時髦地毛色小平頭惡狠狠地對任英久說：「任老九，這個社會已經變了，你那套已經耍不動了，老土的不能再老土了。」

哪一套？就是忠義和哥們情誼那一套。

隨后，電影在任英久一場漂亮的舞蹈中正式開場了。

影片出現了一段慢鏡頭特寫：互彈煙花、混亂的酒漬、墜落雜碎的酒杯。

任英久站在飯桌上細數那個老干飯人借他錢的時間地點，順便吐槽對方蹭了自己一瓶82年的拉菲、開了兩個三頭鮑的惡行。

這像極了一個算舊賬的怨婦，而不是黑幫大佬。

片中類似的情節還有很多。

比如某黑幫綁架任英久他老婆時，原本要拍[裸·照]威脅他，結果拍了一堆他老婆衣服的照片……

比如任英久口誤，把」江湖追殺令「說成」江湖奸殺令「，導致一位無辜大佬死狀極其凄慘……

比如幾個大佬開會時，一位平時口若懸河的大佬在煙霧繚繞中雙嘴緊閉，任英久問他怎麼了，結果是因為得了肺癌。接著，正事就談不下去了，一伙人開始討論怎麼治病。

大佬不再狂霸酷炫，反而有點可愛，英雄也不再是正義的化身。

在港片的發展過程中，曾出現過大量「英雄」的形象，如張徹電影中充滿陽剛之氣的英雄，如成龍的電影《A 計劃》、《警察故事》等電影中的平民英雄。

但這種英雄形象在林超賢的電影中缺失了，只有「邊緣化」與「反英雄」的警匪形象。

其實在后九七時代，警匪片就不再是黑白對立，而是布滿了「灰色地帶」，警匪之間的界限開始日漸模糊。

就像林超賢的成名作《野獸刑警》中一句台詞所說的那樣：「黑與白之間有一個灰色地帶，只不過有的人面積大些，有的人面積小些。」

在這種背景下，出現一個「不務正業」的警察也就不足為奇了。

在去找情婦JOJO的路上，陳奕迅飾演的警察就「善意」地告訴任英久，說二十四小時之內就會有人來殺他。

話音剛落，一場槍戰就發生了。

差點死掉的任英久顯得極其冷靜，或許不是冷靜，是麻木，在這個仁義不再的江湖中，只要邁進來，就要做好隨時翹辮子的準備。

不過，既然人家都打上門來了，那就整個復仇計劃吧，名頭就叫——江湖告急。

他要找到槍戰背后的指使者。

但在他尋找的過程中，影片意外地由打打殺殺轉入情感戲份。

這種情感戲也很反套路，甚至有點超前。除了任英久和老婆的夫妻情，還有他和情人的婚外情，甚至還有一段同性之情。

任英久的妻子蘇花由吳君如飾演。

蘇花并不是一個哭哭啼啼的小女子，她會在失意之后，沉默著走過一條街，臉上帶著不屑，或許還會點一支煙，好像悲傷會在煙抽完的那一刻消散掉。

任英久想起過去那些和蘇花初相識的日子，那時兩個人在英國倫敦靠著搶劫過日子，用大把大把的時間來谈情说爱。

餓著肚子的任英久大口吞咽著食物，饑渴異常的蘇花吞咽著他。

如果不出意外的話，兩個人就會這麼過一輩子，從小混混和小太妹，到老混混和老太妹。

但到底還是出意外了，任英久中六合彩了。

他買了一個花里胡哨的箱子，帶著蘇花回到了香港，一路混成了大哥。

在夸張的講述下，我們看見的是夫妻倆那些共患難、艱難地等待著東山再起的日子。

當后來任英久東窗事發，婚外情被蘇花發現后，影片突然從一開始的無厘頭和黑色幽默變得正經起來。

這一刻，悲傷再也無法被荒誕掩飾。

在這場名為「江湖告急」的詭異復仇中，黃秋生飾演的關公曾短暫地出現在了任英久的身邊，試圖為他出謀劃策。

這里有一個很有意思的設置。

關公聽說任英久婚姻出軌后，展露了真情實感：「當年千里送嫂，你當我為何看《春秋》，我也是一個男子。」

關公的顯靈，充滿了一股超現實主義的意味，作為千百年忠義的代表，他卻拷問了那些所謂的忠義，勸任英久以和為貴。

任英久不聽，還吐槽關公正因為他這樣優柔寡斷才當不了老大，一輩子當「關老二」的。

看透了任英久的蘇花說得很真實：「忠義，說出來就難聽了。」「拜歸拜，天天拜，但信不信就是兩回事了。」

在物欲橫流的時代里，忠義已經成了一種失傳已久的精神。

任英久的一個貼身保鏢，在一場廝殺里，為了保護他進了醫院。

原本任英久是去探望他，沒想到這個小弟對他表起了白：「我喜歡你很久了。」

聽到這話，任英久叼著根煙，愣了很久，想說什麼又說不出來，最后只留下一句斬釘截鐵的話：「我以后再也不跟你去做三溫暖了！」

或許正是從這一刻起，「忠義」便以一種詭異的方式回到了任英久的身上。

他和情人斷了關系，和蘇花回到了英國，想退出江湖，卻不想有一把槍早已對準了他。

電影就在這里結束了，我們甚至沒能聽到那聲槍響。

不過響不響的已經不重要了。

就像一開始片中的老四說的那樣，任英久根本沒有必要去弄清楚到底是誰想殺他。因為今天可能是他，明天可能是另外一個人，每天的答案都不一樣。

今天不死，不代表后天還能活著。

江湖，不是你想走，就能走得掉的地方。

當林超賢在片中用熟練的「暴力美學」去描繪一個黑暗殘酷的世界時，他的主角又是如此地富有人性光芒。

那些刀光劍影，槍林彈雨和鮮肉橫飛，不過是人性的一種襯托。

林超賢如此迷戀讓他的主角陷入一種復雜的糾葛當中，抹去了黑與白，善與惡，正與反，一切都聽從心。

片中那些發生在街道小巷、封閉空間的激烈打斗，并不是無由來的炫技，而是人物心理狀態的外化，擁有扎實的敘事目的。

或許，正是因為林超賢的這種對于人性人心的不舍探索，才讓他一步一步走向更大的成功。

而他的都市江湖夢，也在鮮血中凝固成一個傳說。