給「香港最好的武術指導」排個名,甄子丹第五,成龍不是第一

加油娜娜酱 20/06/2022 10:27 檢舉

前段時間《風起隴西》完結,這部劇第23集的陳恭大戰黃預的動作戲拍得不錯,而這部劇的導演是《繡春刀》《刺殺小說家》的路陽團隊,這完全是個內地團隊。

現在華語動作片衰落得不行,動作戲不錯的除了《風起隴西》,似乎就只有2021年甄子丹,謝霆鋒主演的那部《怒火重案》,這部動作片能夠那麼精彩,主要原因就是背后的動作設計團隊是甄子丹的甄家班。

這里就列舉一下那些對于香港動作片,甚至是整個世界動作片影響深遠的動作導演吧。

以前列舉香港動作導演通常是他們的個人成就,這里從香港動作風格和影響力結合一起寫,這樣就有很多知名動作導演不能入榜,這倒不是說他們功勞不大了。而是有些動作導演是包含在某種動作片風格之中。

這個開創,探索和定義動作風格的動作導演影響力自然就更大一些。

曾罵李小龍「沒了好」,這位黃飛鴻后人堪稱「一代宗師」

香港電影里的動作設計體系是華語動作片,進而到全世界動作片的建立者和推動者。這個香港功夫片、動作片的發展源遠流長,這個杰出的動作導演當然人才輩出。

70,80年代香港電影真正成為世界影壇不可缺少的力量之前。也就是50,60年代的香港電影還是有些拿不出手,根據香港電影發展的話,當時就是各個「家班」鼻祖和其親朋好友。

比如成龍,洪金寶等七小福的師父于占元,林正英、董瑋、蕭芳芳的師父粉菊花。袁小田七個兒女有五個都是武術指導和演員,其中有袁和平和袁仁,最就是劉湛,他的兒子和徒孫兒也很厲害。

這4位可以說是香港動作導演的鼻祖,同時代其它動作導演也是他們的親朋好友,像和大導演胡金銓合作過的韓英杰。他是于占元的女婿、七小福和其大師姐于素秋的姊夫。

于素秋是5060年代香港的初代熒幕女俠,比蕭芳芳和華夫人鄭佩佩還要早一兩代。但當時的香港電影還不大行,所以這些動作導演的影響力也就在圈內,圈外只有搞研究的才會提及,大眾所知甚少。

70年代,高速發展的香港電影也迎來質的飛躍,開始出現影響力巨大的演員,大導演和頂級動作指導,70年代到80初期香港動作導演大概又分為兩個類型。

一是飄逸武俠片的大導演胡金銓,與陽剛美學武俠片的大導演張徹

這兩個大導演的個人能力太強,影響力又太大。他們對于電影美學,電影敘事和類型片拍法的影響力都已經超越武俠片,對于后來很多導演都有所影響,早把動作指導的功勞都壓下去了。

像胡金銓《大醉俠》《龍門客棧》等片的動作指導都是韓英杰,但是大家談起這些武俠片只想得到胡金銓,哪想得到韓英杰。

張徹的武俠片也是一樣的,甚至想到男主角王羽,再到香港首對cp狄龍,姜大衛,也想不到這些武俠片的動作設計對吧。

二是為世界帶來革命般意義的動作導演李小龍,以及傳統功夫片的巔峰劉家良。

70年代之前,因為大量電影人和動作導演的摸索,當時香港電影在動作設計風格逐漸形成兩種非常鮮明的風格(胡金銓和張徹的武俠片上面已經列出來了)。

第一種是李小龍融合了現代綜合格斗,也就是開創的競技搏擊的動作風格。李小龍最大的貢獻除了革新香港動作設計,甚至突破當時電影技術不行的那個限制。

當初其它動作片打斗都要一招一式,他的動作風格現在看來依然迅捷和凌厲。

70年代還沒有這個綜合格斗的稱呼,李小龍對于現實武術和綜合格斗賽事都有很大的推動作用。李小龍既是導演,又是動作指導,還是演員和編劇,他對于香港動作片,世界動作片甚至流行文化的貢獻是極大的。

另一種是劉家良等傳統類的功夫片,這是從關德興黃飛鴻,邵氏功夫片時代發展過來的功夫片。也就是現在網友熟悉的邵氏電影那種一招一式,硬橋硬馬的功夫片,它是脫胎于傳統武術套路的動作設計。

這和當時電影技術不發達有關系,兩個人打斗要打半天。主要原因還是劉家良的父親是劉湛,劉湛是林世榮的徒弟,林世榮的徒弟是誰不用說了吧,走的就是硬橋硬馬的傳統武術套路風格。

劉家良真正崛起是70年代中后期了,也就是《少林三十六房》《少林搭棚大師》等功夫片。

當時李小龍已經去世了,而且李小龍突破了技術和類型的限制,影響太大。同時期除了像胡金銓,張徹這種貢獻也很大的導演,同時期其它動作導演生存是比較困難的。

劉家良公開說過李小龍早早去世是件好事,這倒不是罵李小龍,而是說李小龍去世后動作設計風格就不會過時了。不管如何,劉家良還是那個時代傳統武術風格功夫片「一代宗師」。其它動作導演像袁小田早期搞過功夫喜劇,但電影的影響力差了些(而且動作導演是他兒子),這個貢獻和影響就遜色劉家良了。

香港電影巔峰時期武術指導?成龍,洪金寶和袁和平誰是天下第一

李小龍早早去世了,香港幾大動作設計風格也有繼承,相互影響過后融會貫通,最后迎來了香港動作設計的巔峰。

劉家良那種硬橋硬馬的傳統武術類動作風格,其實80年代初期就不行了。劉家良后期也搞過功夫喜劇,可能老人家思維和玩法不如年輕人了。

一如成龍的成名作《蛇形刁手》《醉拳》是袁和平設計作品,但是真正發揚光大的是誰呢?其實是洪金寶和成龍。

我個人覺得 洪金寶,成龍等七小福就是學習李小龍的競技搏擊風格、與劉家良的傳統武術套路風格,再和他們的京劇武生喜劇套路融合,最終形成了他們獨特的動作設計風格。

比如成龍的《蛇形刁手》,洪金寶的《林世榮》等就是硬橋硬馬的早期功夫片風格,只是加了喜劇元素;嘉禾時期的動作片就是競技搏擊+硬橋硬馬的風格,此時電影技術也先進了不少。

80年代中期成龍,洪金寶摸索出競技搏擊+硬橋硬馬+喜劇元素的風格。《a計劃》《快餐車》《飛龍猛將》都是其代表作。

1986年,成龍的《警察故事》以競技搏擊+硬橋硬馬+喜劇元素+無限搏命風格闖了出來,最后成立成家班也成為世界級動作巨星,洪金寶在演員上的成就就差了太多。

七小福的元奎,元彬等都是非常成功的動作導演。但他們的動作設計幾乎包含在成龍和洪金寶之下。只是有人喜劇風格多點,有時硬橋硬馬風格多點。總歸還是同一個體系的,當然兩人的成就確實不低。

另外影響巨大的就是袁和平和程小東,這兩位號稱香港動作設計的大小王,但嚴格說來袁和平要更厲害一些。

程小東一直擅長飄逸類武俠片,代表作是《倩女幽魂》《笑傲江湖》《新龍門客棧》,雖然也有些現代動作片,但貢獻和影響力就差了些。后來到內地和張藝謀合作的《英雄》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》,同樣明顯不如袁和平。

袁和平早期能拍《蛇形刁手》等功夫喜劇,巔峰能拍《黃飛鴻》等武俠片,又能拍《精武英雄》這種搏擊動作片,進軍好萊塢還能拍《殺死比爾》《黑客帝國》這種特效大片,甚至老年還交出了《一代宗師》《葉問4》這種片子。

袁和平作為天下第一武指,可以說真的是名不虛傳。

香港武術指導后繼無人?除了甄子丹,錢嘉樂你還知道誰

成龍,洪金寶(洪金寶扶持了林正英),袁和平,程小東等人的巔峰時期,也是香港電影的巔峰時期,電影生涯基本延續到2000年過后,同時期還有一些香港動作指導,但也像元奎,元彬在「七小福」等其它班底體系之內。

2000年過后的動作導演嘛,也是上一輩人又度過了巔峰期,所以輪到他們上位了。不過,此時的香港電影和華語動作片已經不行了,顯得很凋零。

第一個當然是成立了甄家班的甄子丹(袁和平的弟子),但甄子丹的動作風格明顯是繼承李小龍的競技搏擊風格,2005年《殺破狼》到2008年《葉問》以來,可以說引領這20年香港動作風格,沒有比他影響力更大的了。

第二個是飄逸武俠類的董瑋,其實他是老人(粉菊花的弟子,李小龍帶過)。年輕時就是很多經典動作片的武術指導,但那個時代香港大神太多,他顯得比較暗淡。2000年后大神們度過巔峰期,他就迎來了暴發的機會。

2000年后的董瑋有《七劍》《狄仁杰之通天帝國》《十月圍城》《劍雨》等片子。

我們仔細想想,2000年過后經典的華語動作片和武俠片也就這些。董瑋動作設計的電影數量起碼占了三分之一還多,自然也就很厲害了。

最后是洪金寶的弟子錢嘉樂,大器晚成的典型。這十幾年交出了《逆戰》《猛龍》《門徒》《槍王之王》《寒戰》《風暴》《赤道》《黃金兄弟》等作品,可以說錢嘉樂扛起了這十幾年香港警匪動作指導的大旗。

另外還有一位是成家班的弟子李忠志,也是2000年后非常活躍的動作指導,作品有《新警察故事》《寶貝計劃》《男兒本色》《戰狼》《殺破狼2》等等。

當然香港動作導演還有一些大神小神(比如程小東的弟子馬玉成,早期的熊欣欣,曹榮等等),但大概也就這樣了。如果要排名的話,我個人認為是這樣的,名次依次往下。

新千年三杰,董瑋,錢嘉樂和李忠志

排在上一檔的是引領這20年動作片風格的甄子丹和甄家班

程小東,元奎,元彬和袁祥仁并列第三,為四大法王。

洪金寶,劉家良為左右二使,圈內外的貢獻和影響力巨大堪稱一代宗師。

成龍,李小龍和袁和平則并列第一,成龍和李小龍動作設計偏門,但他們集導演,演員到動作導演為一體,其成就走上國際影響全世界。袁和平則是動作設計風格第一人,同樣走上國際影響全世界,并列第一并無不妥。

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