2021年7月末，謝霆鋒、甄子丹合作的《怒火·重案》，點燃了冷清的暑期檔，面對「部分地區院線停業」的市場環境，依然呈現了「9天突破4.8億」的票房數據。
作為陳木勝導演的遺作，這部《怒火·重案》秉承了陳導一貫的電影風格。緊湊、密集的動作戲碼，生猛、凌厲的故事劇情，戳中了諸多動作影迷的視覺爽點 。
而謝霆鋒、甄子丹的雙雄對決、教堂打斗，也為曾經輝煌一時的 傳統式警匪港片，獻上了一曲時代挽歌。
80年代初，功夫片逐漸失去觀眾市場。港片創作者們，也開始學習海外「警匪片」的拍攝模式，嘗試創作本土化的警匪動作電影作品。
經歷了《最佳拍檔》、《奇謀妙計五福星》、《省港旗兵》、《警察故事》、《英雄本色》等作品的鋪墊、摸索之后，
節奏明快、動作場景精彩，也成為了這一時期警匪港片作品的顯著風格。而作品個人風格濃重的吳宇森，更是成為了這股「港式警匪片潮流」之下的佼佼者。
90年代之后，火藥味十足的吳宇森，走向了好萊塢。風格寫實的林嶺東，冷酷、浪漫的杜琪峰，則憑借《高度戒備》、《暗花》、《暗戰》等作品， 將警匪港片的拍攝，推入了「注重故事反轉、心理博弈，簡化動作場景」的新式創作道路。
「注重火爆動作場景」的傳統式警匪港片，與「注重故事反轉、心理博弈」的新式警匪港片，成為了2000年之后，港片創作者的兩大方向。
隨著《無間道》三部曲、《跟蹤》、《神探》、《寒戰》、《毒戰》、《無雙》等作品的出現，「注重劇本、故事」的 新式警匪港片，成為了票房市場之上的主流。
而《殺破狼》、《導火線》、《掃毒》、《拆彈專家2》這類「注重動作場景」的電影作品，則頑強地捍衛著 傳統式警匪港片的創作執著。
今年的華語大銀幕上，陳木勝導演與謝霆鋒、甄子丹合作的《怒火·重案》，再現了「傳統式警匪港片」的榮光。而 鄭保瑞導演與林家棟合作的《智齒》，也展現了「新式警匪港片」的作品魅力。
不過，相比于《怒火·重案》的票房得意，這部《智齒》未能引入院線市場，著實讓人感覺惋惜。
對于鄭保瑞的導演名號，資深的港片迷應該都不陌生。
90年代的港片市場之上，鄭保瑞一直以副導演的身份，活躍在電影幕后。林嶺東的《大冒險家》、劉偉強的《古惑仔2》、李仁港的《黑俠》、王晶的《黑馬王子》里，副導演的工作都由鄭保瑞擔任。
副導演做久了，自然是要扶正的。1999年，鄭保瑞以導演身份，拍攝了電影《第100日》。然而，真正到了導演的位置上，鄭保瑞發現，自己不懂的地方還有很多。
為了鞏固自身的能力，2000年之后的鄭保瑞，回歸到了副導演的工作中，還托關系進入「銀河映像」，開始跟隨杜琪峰學習電影的拍攝于創作。
跟隨杜琪峰學習期間，鄭保瑞也沾染了「銀河映像」冷酷、凌厲的電影風格。2006年，鄭保瑞在杜琪峰的支持之下，獨立執導了《狗咬狗》。這部作品冷酷、凌厲的風格，也讓鄭保瑞獲得了不少好評。
《狗咬狗》之后，鄭保瑞又執導拍攝了《意外》，該片在威尼斯電影節上的「金獅獎」提名，也讓鄭保瑞一舉揚名華語影壇。
2012年，鄭保瑞離開了杜琪峰，他嘗試轉變風格，走入內地電影市場。
而《西游記之大鬧天宮》、《殺破狼2》、《西游記之三打白骨精》、《西游記之女兒國》等作品，也都在內地電影市場，拿下了不錯的票房成績。
許是厭倦了3D特效電影的制作模式，2018年的《西游記女兒國》之后，鄭導又回歸到了銀河映像時期，那股冷酷、生猛的電影創作風格之中，與林家棟攜手合作了警匪片《智齒》。
值得一提的是，早年與杜琪峰一同合作《暗戰2》、《PTU》、《大只佬》、《神探》、《柔道龍虎榜》、《跟蹤》、《奪命金》的編劇歐健兒，也加入了這部《智齒》的幕后創作。
鄭保瑞、歐健兒的聯手，讓這部《智齒》顯露出了濃重的個人特色。而在故事橋段、劇情結構的設計之上，這部《智齒》對杜琪峰的《PTU》、《神探》，也進行了一番致敬，
尤其是《PTU》。
這部《智齒》的劇情結構，與《PTU》頗為相似，都是 圍繞「查案」與「尋槍」展開。
在杜琪峰的《PTU》里，一伙兒悍匪搶劫了運鈔車，之后逃走。為了排查嫌疑人，「警方」派出兩隊PTU巡夜。任達華飾演的「展哥」，帶隊巡夜的過程中，遇到了「丟槍」的同事肥沙。
為了幫同事，展哥一邊調查「槍」的下落，一邊巡夜。隨著「尋槍」過程的一步步遞進，PTU小隊與「搶劫運鈔車的悍匪」，也不期而遇。
《PTU》里 這種「查案」、「尋槍」雙線并行、環環相扣的故事設計模式，被鄭保瑞、歐健兒挪用到了這部《智齒》之中。這部《智齒》，也上演了一場「因查案引發的丟槍故事」。
《智齒》的一開始，有人在荒郊發現了一只「斷手」，于是報了案。「沙展」劉中選（林家棟飾演），帶隊對現場進行了勘察、取證。
三周內，已經連續發現了兩只「斷手」。老劉認為，這起案件并不簡單，可是案件的調查，卻毫無頭緒。
正當老劉為案件焦頭爛額之間，上級給隊伍派來了一位新領導「任凱」（李淳飾演）。這個任凱年輕，學歷高，所以坐上了領導的位置。但隊內的老同事們，卻都對這個年輕人有不少意見。
因為沒有任何有價值的線索，所以老劉建議，以「斷手」發現的地點為中心，展開大面積排查。
在隊伍里，任凱坐在領導的位置上，可是隊員們，卻都只聽從老劉的調派，這讓任凱十分難堪。而新長出來的智齒，也讓任凱的一日三餐成了問題。
心力交瘁之下，任凱只好把案件的調查，全權交給老劉，而自己則像跟班一樣，跟在老劉后面跑腿。
大面積排查，并沒有獲得有價值的線索。不過，鑒定科的同事，卻根據「斷手」的指紋，初步確定了這只「斷手」主人的身份。
老劉、任凱根據身份信息，進一步展開調查，結果二人偶遇了「偷車賊」王桃（劉雅瑟飾演）。
老劉看到王桃之后，性情大變，在追捕王桃的過程中，老劉手段粗暴，甚至還打算開槍擊斃王桃。一旁的任凱，連忙制止了老劉，還以領導的身份，沒收了老劉的「配槍」。
原來，王桃是一名偷車的慣犯。多年前，王桃因為偷車，引發了一起交通事故。
老劉的妻子，在這場事故中成了植物人，而妻子腹中的孩子，也隨之流產。當時的王桃未滿15歲，所以被法官從輕發落。老劉的心中，一直對此耿耿于懷。
看到老劉情緒不穩定，任凱擔心他一時沖動，做出傻事，于是將其「配槍」，鎖在了辦公室的抽屜里。
在一座垃圾堆里，一具失去左手的「女尸」被發現。根據法醫的鑒定，這具「女尸」并不是之前那兩只「斷手」的主人。
老劉、任凱意識到，這起案件的受害者，可能不止3個。而此時的王桃，也主動找到了老劉，表示愿意成為線人、協助查案。
原來，當年的事故發生后，王桃的心中也十分內疚。為了慰藉自己的內心，王桃決定幫助老劉查案。
根據「尸檢報告」，老劉發現，被害女子生前遭人侵犯，還有「[吸·毒]」
的惡習，于是他懷疑，兇手可能是利用「[毒·品]」，對被害人實施侵害。于是，老劉利用王桃，查到了「販賣[毒·品]」的小混混「可樂姐」（廖子妤飾演），并從可樂姐口中知道了疑犯的藏身處。
當夜，老劉、任凱帶著王桃，前去搜捕疑犯。可惜，現場發生意外。王桃被疑犯抓走，而任凱的「配槍」，也在混亂中弄丟。
為了找回「配槍」，任凱對現場進行了反復搜索，結果意外查到了一些兇手的線索。此時，又一名被害人的「尸體」被發現。老劉明白，再不抓緊時間，王桃可能就是下一個了。
面對嚴峻的形勢，任凱顧不上牙痛，與老劉分頭行動，試圖加快破案進程。
故事的最后，任凱、老劉找到了配槍，也找到了兇手和王桃。搏斗中，任凱抓住了兇手，而老劉則意外被「任凱的配槍」
擊中。
這部《智齒》不僅在故事結構上，借鑒了杜琪峰的《PTU》，在鏡頭語言上，也對《PTU》進行了不少學習。
利用燈光的強弱變化、鏡頭的緩慢推進，來營造故事的緊張感，渲染電影的懸疑氛圍。《智齒》里的這些鏡頭語言小細節，與杜琪峰的《PTU》可謂是如出一轍。
當然，在學習老師的同時，鄭保瑞導演在《智齒》里，也融入了不少自己的想法與創意。
在鏡頭畫面上，鄭導選擇以「黑白電影」
的方式，呈現《智齒》的故事，對立明顯的肅殺色調，也為影片平添了一份冷酷、兇殘的氣質。在故事設計方面，鄭導堅持了自己一貫的「成長」主題。通過這個「查案」、「尋槍」的故事，講述「人物的成長」、「時代的變化」。
成長，可謂是鄭保瑞導演極為熱愛的一個故事主題。2006年的《狗咬狗》里，陳冠希飾演的「殺手阿鵬」，就從一個冷血、內斂的殺手，成長為了一個有責任、有擔當的父親。
2015年的《殺破狼2》里，吳京飾演的「志杰」，也從一開始的自暴自棄、渾渾噩噩，蛻變為了之后的不屈不撓、勇于抗爭。
至于這部《智齒》，男主角任凱，從一開始手足無措、連一袋垃圾都搞不定，到后來逐漸成熟、逐漸穩重。前期，老劉告訴任凱「案子是用腳一步步查出來的」。當案件陷入僵局時，任凱將這句話還給了老劉。此刻，任凱的內心成長，早已不言而喻。
故事的最后，任凱提出打電話、叫支援，老劉聽從了任凱的決定，同時也認可了任凱這個領導。
結局處，任凱的智齒，被兇手打掉，擺脫了「成長之痛」
，任凱這個角色也完成了最終的成長蛻變，之后親手抓獲了兇手。
不光是對人物的成長進行表現，這部《智齒》對「時代的變化、發展」，也進行了故事隱喻。
資歷老、作風硬，喜歡以「暴力手段」追查案情的老劉，無疑是舊時代、舊秩序的代表。而任凱這個講紀律、講原則的年輕領導，顯然就是新時代、新秩序的象征。
最終，隨著案件的告破，老劉殉職、任凱親手抓獲兇手，樹立自己在隊伍中的形象。這樣的劇情設計，充滿了「新舊秩序交替，時代變化、發展」的味道。
值得一提的是，在這部《智齒》的結局里，鄭保瑞導演還對杜琪峰的《神探》進行了致敬。
當任凱向上級匯報「丟槍」經過時，上級通過調查，發現丟失的「配槍」，是老劉的，而非是任凱的。原來，之前老劉擔心任凱受到責罰，故意修改了二人的配槍編號。
這段劇情的設計，除了對《神探》進行致敬，似乎還別有用意—— 「新秩序、新時代」的崛起與發展，總是要建立在「舊時代、舊秩序」的蒙恩之上的。
雖然整體水準出眾，但緩慢的電影節奏，寓言性過強的故事設計，卻成為了這部《智齒》與一部分觀眾之間，難以逾越的鴻溝。而鏡頭尺度的肆意表現，更是讓這部《智齒》在內地院線的上映，成為了問題。
想要像《怒火·重案》那樣，馳騁內地票房市場，《智齒》顯然已經沒了機會， 這不禁讓人感到一絲惋惜。
不過，鄭保瑞導演重回冷酷、凌厲的電影創作風格，也讓人體會了不少欣喜。經歷了這部《智齒》的洗禮，不知道鄭保瑞導演之后的《殺破狼3》，又會設計、呈現出一個怎樣的電影故事？
