成龍和洪金寶的文藝動作片大戰,打造了兩部經典,票房卻相差一倍!

加油娜娜酱 28/07/2022 13:52 檢舉

80年代初,洪金寶和他的「洪家班」,一路高歌猛進、所向披靡。

《敗家子》、《奇謀妙計五福星》、《快餐車》、《福星高照》等作品,成為了一大批觀眾,對于一個時代的電影記憶。

而成龍、洪金寶、元彪三人組成的「鐵三角」組合,也在此時的港片大銀幕上星光熠熠。

1985年,成龍離開洪金寶,成立「威禾電影」、組建「成家班」,開始獨立發展自己的電影事業。

「鐵三角」的電影組合,也在此時分道揚鑣。

「成家班」、「洪家班」都在動作港片的題材領域發展,兩班人馬免不了暗中較勁,而成龍、洪金寶也時常面臨「同題材故事」市場競爭的局面。

1989年,「成家班」與「洪家班」就在故事創意上狹路相逢。而成龍、洪金寶也由此展開了一場「文藝動作片」對決。

成龍的「大哥」困擾‍‍

80年代中后期,成龍帶領「成家班」披荊斬棘,《警察故事》、《警察故事續集》、《A計劃續集》、《龍兄虎弟》等作品,一次又一次席卷亞洲電影市場。

「名利雙收」是不少電影人的影壇夙愿。在票房成績一往無前之際,成龍也開始對各類「獎杯」發起沖擊。

然而遺憾的是,「最佳男主角」、「最佳導演」的獎杯,總是與成龍無緣。

為了彌補自己的遺憾,1989年時的成龍,策劃了一部風格偏文藝化的電影作品《奇跡》,并希望憑借這部作品,拿下「最佳導演」、「最佳男主角」的榮譽。

畢竟,「文藝題材」的作品,一直都是各大影展獎項的「種子選手」。

值得一提的是,這部《奇跡》雖然翻拍自好萊塢電影《錦囊妙計》,但卻對原作進行了不少大膽地修改。

成龍本人也以編劇的身份,參與了《奇跡》的劇本創作。而在《奇跡》的故事里,也充斥了不少成龍的心路歷程。

這部《奇跡》講述了一位「懵懂大哥」的故事。「無名小卒」郭振華,因為一次意外,成為了幫派大哥。在眾人的前呼后擁之下,這個小人物也開始在「大哥」的道路上踉蹌而行。

《奇跡》里,郭振華這個角色,可謂是成龍早期演藝生涯的一個縮影。

70年代末,事業發展平靜的成龍,因為一部《醉拳》,意外迎來事業高峰。之后在嘉禾的運營之下,成龍的電影事業步步為營。

80年代中期,成龍組建「威禾電影」,并拍攝了一部又一部票房力作。隨著事業的高漲,「大哥」也開始成為旁人對成龍的一致稱呼。

正所謂「高處不勝寒」。對于「大哥」這個頭銜,早期的成龍與電影中的「郭振華」一樣,都十分忌憚。

畢竟,早年的成龍僅僅是一個動作演員,并沒有什麼團隊領導經驗。一開始,他在羅維的安排下拍戲,之后又在「嘉禾」的安排下拍戲。

突然間,小演員變成了導演,還坐上了制片人的位置。在眾人的擁簇之下,「沒做過大哥」的成龍,也和電影里的「郭振華」一樣,硬著頭皮摸索前行。

洪金寶的「大哥」煩惱‍

1989年,看中「大哥」這個文藝題材的人,不只成龍,還有洪金寶。

這一年的「洪家班」,也推出了一部極具文藝色彩的「大哥故事」——《群龍戲鳳》。

和《奇跡》里成龍詮釋的懵懂大哥形象不同,《群龍戲鳳》里的洪金寶,呈現出了一副穩重、果斷、敢作敢為的大哥形象。

當然,這樣的「大哥」形象,也更符合洪金寶的個人氣質。

畢竟,與半路坐上「大哥」位置的成龍不同。洪金寶自幼就是戲班子里的大師兄,自小培養起來的領導能力,讓他在「帶領團隊」方面,有著極其顯著的優勢。

步入影壇之后,洪金寶身上的「領導才能」、「團隊管理經驗」再度發揮作用。80年代初的「洪家班」,也因為洪金寶的果斷、沉穩,取得了極為突出的成績。

盡管在80年代前期,「洪家班」的影壇表現一直都十分搶眼,但進入80年代中后期之后,「洪家班」也開始遭遇發展困境。

1987年,洪金寶組織人馬拍攝《東方禿鷹》,結果票房慘敗。而「洪家班」最為得意的「靈幻僵尸片」,也在80年代末走向衰落。

「如何帶領團隊,突破事業困境?」成為了此時的洪金寶,急需解決的一個發展問題。

1989年,帶著這個「發展難題」,洪金寶組織拍攝了電影《群龍戲鳳》。而洪金寶事業困頓的心聲,也不經意地流露在了這部作品之中。

這部《群龍戲鳳》講述了「車夫大哥」羅通,帶著幾位車夫兄弟艱苦生活的故事。羅通與幾個車夫兄弟的困頓處境,也在不經意之間,映照了當時「洪家班」的窘境。

在1989年的港片市場之上,洪金寶希望依靠這部《群龍戲鳳》改變「洪家班」的窘況局面。

可是,影片上映后的效果,卻讓洪金寶大失所望。

《奇跡》VS《群龍戲鳳》‍

《奇跡》、《群龍戲鳳》都在1989年上映,然而兩部作品的市場表現,卻呈現出了極大的差距。

1989年2月,《群龍戲鳳》率先走入港片市場。可是,最終只拿下了1400多萬港幣的票房成績。

反觀1989年6月上映的《奇跡》,則以3400多萬港幣的票房,坐穩了年度港片票房亞軍的寶座(這一年的票房冠軍是《賭神》)。

同樣都是表現「大哥的心路歷程」,同樣都是將故事背景設置在民國,同樣都是「文藝動作片」的表現形式,為何兩部作品的票房,會拉開一倍多的差距?

這背后的原因,與兩部影片的 故事結構、場景表現、演員陣容,都有著密不可分的關系。

首先,在故事的結構設計上,《奇跡》雖然披著文藝片的外衣,但內核依舊延續著成龍動作喜劇的風格。

從頭到尾笑鬧不斷的故事,也讓影片極具市場吸引力。

而在《群龍戲鳳》的故事設計中,影片前半段保持著洪金寶一貫的喜劇風格,但是從中段開始,故事轉喜為悲,「麥芽糖」、「小翠」夫婦的慘死,更是為影片渲染了濃郁的悲劇氛圍。

「悲情的故事」雖然容易觸動觀眾,但也容易被票房市場拋棄。故事氛圍的悲、喜差異,注定了《奇跡》、《群龍戲鳳》的票房差距。

其次,《奇跡》、《群龍戲鳳》在動作場景上的表現差異,也讓兩部作品的票房,拉開了一定的差距。

值得肯定的是,《奇跡》、《群龍戲鳳》的動作場景,設計得都十分出色。

在《群龍戲鳳》里,「洪家班」將自己小場景打斗的風格特色,發揮到了極致。而劉家良、洪金寶那段「拳怕少壯,棍怕老狼」的打斗戲碼,更是成為了無數影迷心中的經典。

可是,小場景打斗做得再出色,也難敵動作大場景的震撼。

在《奇跡》里,成龍保留了自己大場景的動作風格。無論是「繩場大戰」還是「天橋跳躍」,都給觀眾們帶來了不一樣的視覺體驗。

第9屆香港電影金像獎上,成家班因為《奇跡》、洪家班因為《群龍戲鳳》,紛紛入圍「最佳動作設計」的角逐。

最終,成家班捧得獎杯,由此足見「動作大場景」的銀幕魅力。

最后,《奇跡》、《群龍戲鳳》在演員陣容上的差距,也成為了拉開兩部作品票房差距的關鍵。

在《奇跡》里,成龍不僅找來了梅艷芳擔任女主角,還安排呂良偉、張學友、草蜢等人在片中客串,影片結尾那段聚會戲碼,更是集結了半個香港影壇。

雖然在《群龍戲鳳》里,洪金寶也找來了劉家良、莫少聰助陣,但這個陣容對比《奇跡》,顯然不值一提。

在群星陣容的碾壓之下,《群龍戲鳳》的票房自然也不可能與《奇跡》相提并論。

成龍向左,洪金寶向右‍

雖然《群龍戲鳳》的票房成績不如《奇跡》出色,但投資成本,卻一點都不比《奇跡》差。

成龍在《今晚不設防》里接受黃霑的采訪時,曾說起過《奇跡》耗費了6800萬港幣的票房,其中樓景的搭建,也成為了最大的開銷。

同樣是聚焦于民國時代背景的《群龍戲鳳》,在布景、服、化、道方面的設計,并不比《奇跡》差,而該片的投資成本,相比于《奇跡》應該也不會差到哪去。

《奇跡》在香港拿下了3400多萬港幣的成績,在台灣市場獲得了8700多萬台幣的票房。

而對比之下,《群龍戲鳳》在香港只有1400多萬港幣的票房,而該片在台灣地區也只獲得了910多萬台幣的成績。

面對《群龍戲鳳》慘淡的票房成績,「洪家班」的發展處境,也變得雪上加霜。

進入90年代之后,洪家班的發展變得越發乏力。1992年,迫于市場壓力,洪金寶的「寶禾電影」也無奈走向了倒閉。

《群龍戲鳳》之后的洪金寶,事業發展越發困頓。而《奇跡》之后的成龍,反倒是迎來了新的事業高峰。

因為《奇跡》,成龍獲得了「雙料影帝」的提名。雖然最終未能獲獎,但卻為成龍之后的影帝之路,埋下了伏筆。

進入90年代之后,成龍的事業再上高峰,《警察故事3》、《重案組》兩部作品,也讓成龍接連拿下兩座影帝獎杯。

進入90年代中期,洪金寶的事業跌入谷底。而好兄弟成龍,也沒有忘記自己與大師兄的友誼。

1997年,成龍力薦洪金寶,為電影《一個好人》擔任導演工作。而這部作品在北美電影市場的票房大賣,也開啟了洪金寶的「好萊塢打拼之路」。

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