1995年,元奎和洪金寶對決警匪片,一個與搭檔散伙,一個公司倒閉!

加油娜娜酱 21/07/2022 18:09 檢舉

上個世紀50年代,京劇演員于占元,在香港成立了「香港戲劇學院」,廣收門徒、傳承京劇藝術。

進入60年代之后,戲曲市場走向沒落,電影產業快速崛起。于是,大批梨園子弟,開始走入電影銀幕。

于占元門下的弟子,有不少也在60年代初,開始涉足影壇,其中就包括 洪金寶、成龍、元奎、元彪、元華、元彬等人。

此時的于占元,可能怎麼也想不到,自己教授的這一眾弟子,會在未來扛起動作港片的半壁江山。

進入70年代之后,洪金寶在動作影壇快速崛起。

一眾師兄弟們,都匯集到了大師兄的旗下,「洪家班」的名號,也開始在此時響徹香港影壇。

80年代中后期,港片進入了蓬勃發展的黃金期。這些來自于「戲劇學院」的師兄弟們,也都遇到了各自不同的發展機遇。

1985年,成龍離開了師兄洪金寶,成立了「威禾電影」,開始獨立發展自己的事業。1990年,元奎與洪金寶合作了《皇家女將》之后,也離開了「洪家班」,另謀發展。

成龍雖然自立門戶,但「成家班」和「洪家班」,都隸屬于「嘉禾」。說到底,也不過是一家公司的兩個「分部」。

而離開了「洪家班」的元奎,則在90年代初加入了李連杰的「正東電影」。

不同的公司、不同的立場,勢必會造成票房市場之上的正面碰撞。

這不,1995年時的元奎、洪金寶,就在港片市場之上,來了一場正面較量。

攜手李連杰的元奎‍‍‍

1992年,李連杰成立了自己的「正東電影」,而元奎也在此時加盟「正東」,并為「正東電影」拍攝了創業作——《方世玉》。

《方世玉》在1993年上映后,獲得了不錯的票房成績,但「正東電影」的發展危機,也在此時顯露蹤跡。

90年代初,港片市場掀起了一個古裝武俠片熱潮。1993年,這股「古裝武俠片」熱潮更是迎來巔峰。

這一年,各式各樣的武俠片扎堆出現。盲目跟風的行業亂象,很快讓武俠片失去了觀眾市場。

《倚天屠龍記之魔教教主》的票房失利,便是1993年武俠片市場縮水的一個征兆。

90年代初的李連杰,一直以古裝扮相,活躍在港片作品之中。面對古裝武俠片的衰落,「幫助李連杰轉型現代動作片」成為了「正東電影」的當務之急。

1994年,元奎為李連杰策劃了電影《中南海保鏢》,希望通過該作,助力李連杰的銀幕轉型。

《中南海保鏢》上映后,確實取得了不錯的口碑評價,但是該片的票房表現,卻讓人大失所望。

《中南海保鏢》在1994年的港片市場之上,上映了16天,拿下了1100多萬港幣的票房,這與《方世玉》3000多萬港幣的票房,完全無法比擬。

「賺錢」,是拍電影最根本的目的。為了打造一部票房、口碑俱佳的作品,《中南海保鏢》之后的元奎,將目光聚焦在了「動作警匪片」的創作之上。

「動作警匪片是收割票房的利器」,元奎對于這個觀點,一直深信不疑。畢竟,他的師兄弟成龍,已經通過一部又一部的作品,證明了一切。

鑒于「成龍警匪片」的出色市場表現,1995年時的元奎,也為李連杰打造了一部動作警匪片作品—— 《給爸爸的信》

谷底奮發的洪金寶‍

不知道算不算是同門師兄弟之間的默契,1995年時的洪金寶,也將創作的焦點,集中在了「動作警匪片」的題材之上。

90年代初的洪金寶,電影事業十分不順利。

80年代末,《東方禿鷹》的市場挫折,重挫了洪金寶的信心。而「靈幻僵尸片」的衰落,也給「洪家班」的發展帶來了巨大打擊。

90年代初,武俠片開始在港片市場風靡。洪金寶接連執導了《戰神傳說》、《一刀傾城》兩部作品,可都票房折戟。

接連的票房打擊之下,洪金寶名下的「寶禾」、「德寶」兩家電影公司,先后走向了倒閉。

《一刀傾城》之后的洪金寶,徹底對自己失去了信心。

身處事業低谷的他,雖然以動作指導、演員的身份,參與了一些作品的拍攝,但卻再也沒有以導演的身份,帶領「洪家班」進行過電影創作。

在洪金寶陷入困頓的這段時間里,成龍則憑借動作警匪片中的出色表現,一步步突破自我。

《警察故事3》、《重案組》兩部作品,不僅讓成龍票房得意,還讓他接連拿下了兩座影帝獎杯。

成龍在警匪大銀幕上的出色表現,給了洪金寶極大的創作靈感。

1995年,沉寂多時、痛定思痛的洪金寶,再度坐上了導演的位置,自導自演了警匪動作片《冇面俾》。

這部《冇面俾》的片名十分有意思,在粵語里「冇」是「沒有」的意思,「面俾」和「俾面」一樣,都有「給面子」的意思。

「冇面俾」連起來,就是「沒有面子可給、不留情面」的意思。作為動作影壇的大哥大,洪金寶推出了一部「不講情面」的警匪片作品。

這個霸氣十足的片名,在當時讓不少競爭對手望而生畏。

1995年時的成龍,似乎也有意為大師兄的新片讓路。

這一年的成龍,退出了「動作警匪片」的市場,以市井小人物的形象,拍攝了《紅番區》。就連《警察故事4》,也被成龍推遲到了1996年2月上映。

成龍選擇了為大師兄讓路,但元奎卻沒有被大師兄的霸氣鎮住。

洪金寶的《冇面俾》在1995年2月17日上映,而元奎、李連杰攜手合作的《給爸爸的信》緊隨其后,于1995年的2月18日,殺入了港片票房市場。

隨著《冇面俾》、《給爸爸的信》這兩部作品的上映,元奎、洪金寶兩位導演的「警匪片大對決」,也正式拉開序幕。

《給爸爸的信》VS《冇面俾》‍‍‍

《給爸爸的信》由元奎、李連杰聯手,而《冇面俾》里有洪金寶、元彪、金城武坐鎮。

這兩部作品的票房交鋒,本應該異常激烈。

可是,從上映之后的效果來看,《給爸爸的信》和《冇面俾》的票房表現,似乎都不樂觀。

《給爸爸的信》上映了28天,拿下了1500多萬港幣的成績。而《冇面俾》上映了14天,只取得了500多萬港幣的票房。

相比于《中南海保鏢》16天獲得1100多萬的票房,《給爸爸的信》28天拿下1500多萬的成績,明顯不值一提。

而《冇面俾》14天500多萬的結果,更是一片慘淡。

同檔期競爭中,《給爸爸的信》、《冇面俾》的票房表現之所以如此不堪,皆因遇到了一個市場勁敵——那就是 周星馳的《大話西游》

1995年1月21日,《大話西游之月光寶盒》上映。1995年2月15日,《月光寶盒》下映,而《仙履奇緣》接棒上映,之后一直延續到了3月份。

90年代初的港片市場之上,「雙周一成」的碾壓之下,幾乎沒有作品能夠票房生還。

《大話西游》兩部曲,從1995年1月延續到1995年3月,一部拿下了2500多萬的票房,一部取得了2000多萬的成績。

在周星馳的市場壓力之下,《給爸爸的信》、《冇面俾》也都默默走向失意。

當然,除了周星馳這個外在因素,《給爸爸的信》、《冇面俾》自身的內在因素,也制約著電影的票房表現。

首先來說說元奎、李連杰攜手的這部《給爸爸的信》

在這部作品中,元奎玩起了「臥底警匪片」的創作理念,而李連杰、謝苗的文戲刻畫、動作表演也都讓人驚艷。

但是,這部作品弱化了「喜劇元素」的呈現,嘗試以「妻離子散」的悲情氛圍,感染觀眾。

《給爸爸的信》確實感動了很多觀眾,但是卻很難感動票房。畢竟,90年代的港片市場,喜劇才是馳騁票房的最大王牌。

過于悲情的故事,最終只會被主流市場所遺棄。洪金寶的《一刀傾城》,就是一個極其典型的例子。

《給爸爸的信》因為悲情的故事基調,不被當時的主流市場所接納。而 洪金寶自導自演的《冇面俾》,則因為故事的過于老套,被當時的市場觀眾所疏離

這部《冇面俾》講述了「探員皮埃爾」(洪金寶飾演)與「探員王郁文」(元彪飾演),因為一次誤會,互生仇怨。

然而,剛結仇不久,皮埃爾、王郁文就被安排到了一起,跟隨上司「阿石」(金城武飾演)偵破一件棘手的案子。三人相愛相殺,一邊泡妞、一邊辦案,最后故事也以大團圓收尾。

《冇面俾》的故事模式,繼承了洪金寶「五福星」系列的全部特點,可以說完全就是一部精簡版的「三福星」。

80年代末,「五福星」系列的沒落,已經說明觀眾們開始對這類「大雜燴警匪喜劇」產生厭倦。

1995年的港片大銀幕上,洪金寶在《冇面俾》里「冷飯新炒」,顯然也很難對當時觀眾們的胃口。

洪金寶公司破產,元奎、李連杰走向散伙‍‍

在這場警匪片對決之中,洪金寶可謂是損失慘重。

1992年,洪金寶名下的「德寶」、「寶禾」相繼倒閉。面對巨大的事業壓力,洪金寶孤注一擲,將翻身的到機會壓在了這部《冇面俾》之上。

可是,500萬的票房成績,不僅沒有挽救如履薄冰的洪金寶,反而讓他雪上加霜。

《冇面俾》之后,洪金寶名下的「寶祥影業」,也迎來了破產、倒閉的命運。而這部《冇面俾》也成為了「寶祥電影」推出的最后一部作品。

這場「警匪片對決」之后,洪金寶的公司走向了破產、倒閉,而元奎的事業也沒好到哪里去。

《給爸爸的信》和《中南海保鏢》一樣,都沒能取得理想的票房成績,元奎與李連杰的合作關系,也因為票房的接連失利,走向了終止。

1995年的《給爸爸的信》之后,李連杰開始與王晶、李仁港、董瑋等人合作,拍攝了《鼠膽龍威》、《黑俠》、《殺手之王》等作品。

而此時的元奎則離開「正東電影」另謀生計,之后還與趙文卓合作了《麻雀飛龍》,與元彪合作了《馬永貞》,與甄子丹合作了《黑玫瑰義結金蘭》。

不過,這些作品的票房表現都不太理想。

90年代末,港片市場走向衰落,無論是元奎、李連杰,還是洪金寶與「洪家班」,都沒能躲過這場洪流的沖擊。

而那些紛紛擾擾的影壇故事,也都在這場「港片衰退洪流」之下,走向各自的結局。

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